第十七章 大都会艺术博物馆的马拉松

早在1923年：参见《一位艺术经销商的日记》等。René Gimpel, Diary of an Art Dealer （New York: Farrar, Straus ＆ Giroux, 1966）, 216;“ Thirty-threeyears later,” quoted in Jean Lacouture, André Malraux （New York: Pantheon, 1975）, 387.

它是位于公园边缘的一座真正艺术宫殿：参见《美国景物》。HenryJames,The American Scene（New York:Horizon Press,1967）,191~192.

第一次世界大战的爆发：参见1915年6月18日《纽约时报》。no byline,“Art of Far East a Museum Feature,”NYT,June 18,1915.

卡尔文·汤姆金斯是大都会艺术博物馆的非官方历史学者，如他所概括：参见《商人与收藏》。in Tomkins,Merchants and Masterpieces,167.

在为藏品运抵纽约举办的新闻招待会上：参见1914年2月1日《纽约世界报》等。“News of the Art World,”New York World,February 1,1914;and NYT,January 27,1914,cited in Cohen,East Asian Art and American Culture,70.

弗利尔名副其实，他开始时就强调：同上。

波什·雷茨做出了一个有预见、非常规性的决定：参见2001年3月18日《纽约时报》。Rita Reif,“The Master Builder Whose Other Life Helped Pay Bills,”NYT,March 182001.

在人们记忆中，波什·雷茨唯一一次忍不住发火：参见世纪协会1939年档案。an anonymous appreciation of Bosch Reitz inCentury Memorials 1938（Century Association Archives,1939）.

他对我们回忆道：引自本书作者与屈志仁访谈。author interview with Watt,May 23,2014.

普艾伦的发小约瑟夫·厄普顿回忆道：参见《普艾伦》。Joseph M.Upton and C.Edward Wells,Alan Reed Priest（privately published,1970）,Harvard Fine Arts Depository,passim.

哈佛大学派我去敦煌：引自普艾伦写给高居翰的信。Alan Priest to James Cahill,February 9,1955,Cahill correspondence,FSGA.

有时，普艾伦会在博物馆出版物上发表自己的结论：参见《商人与收藏》。Tomkins,Merchants and Masterpieces,279.

拉吉谈到了有人提交给他的一批卷轴画：参见《东亚艺术与美国文化》。Cohen,East Asian Art and American Culture,221.

在给高居翰的一封信中：引自普艾伦写给高居翰的信。Priest to Cahhill,February 9,1955,Cahill correspondence,FSGA.

（我不向你提供藏品征集单子的）一个更好理由：引自普艾伦写给高居翰的信。Alan Priest to James Cahill,February 9,1955,Cahill correspondence,FSGA.

学者们为谁、何时、画了什么之类的争论：参见《友人笔记：第二部》。Aschwin Lippe,“Friendly Notes:Part II,”addressed to Alan Priest,October 31,1935,SAAA.

随皇子陪葬的有他的所有妻妾：参见《商人与收藏》。Tomkins,Merchants and Masterpieces,280.

普艾伦兴致勃勃，向大都会艺术博物馆董事、年轻的纳尔逊·洛克菲勒信誓旦旦：引自普艾伦写给洛克菲勒的信。Alan Priest to Nelson Rockefeler,March 16,1933,Box 31,File 324,Rockefeller Archives.

有关霍文馆长的背景情况：参见《让木乃伊跳舞》一书。Thomas Hoving,Making the Mummies Dance（New York:Simon＆Schuster,1993）,361.

知情人士推测，比斯特菲尔德未能如愿的决定性因素：引自该馆一位要求匿名的高管。

1966年5月，霍文参加了大都会艺术博物馆的董事会：参见《让木乃伊跳舞》一书。as recalled by Hoving,Making the Mummies Dance,18~20.

我们再次引述盖蒂基金会主任詹姆斯·库诺的观点：参见《谁拥有文物？》。James Cuno,Who Owns Antiquity?（Princeton,NJ:Princeton University Press,2008）,xix.

迪隆和霍文采取的策略：参见《艺术博物馆》一书。Meyer,The Art Museum,91~125.

弗朗西斯·亨利·泰勒馆长开创了举办租借展览的传统：参见《让木乃伊跳舞》等。ibid.;on Geldzahler,see Hoving,Making the Mummies Dance,205.

中国绘画展厅的面积大幅增加：参见1997年第12期《美成在久》。Valerie C.Doran,“Art in Context:The New Galleries for Later Chinese Art at the Metropolitan Museum of Art,”Orientations,Vol.28:11（December 1997）,30.

蒙德伯乐曾写道：参见《超越表现：8世纪至14世纪中国绘画与书法》等。Philippe de Montebello,“Preface”to Wen C.Fong,Beyond Representation:Chinese Painting and Calligraphy,8thto 14thCentury（New York and New Haven:Metropolitan Museum and Yale University Press,1992）,xii.Lee characterized the Met’s collection as“rather moribund”,this was Sherman Lee’s judgment in a memorandum to John D.Rockefeller III concerning the“Disposition of his Collection,”in the Rockefeller Archives,JDR III Papers,Box 8,Folder 41.

故事从方闻的口中滔滔不绝地讲出来：参见《让木乃伊跳舞》。Hoving,Making the Mummies Dance,359~360.

他对所有见到的官印或印章进行研究：同上，205页。

班宗华属于最后一锤定音者：参见1996年第12期《美成在久》。Richard M.Barnhart,“Commentary:The Spurious Controversy over The Riverbank,”Orientations,Vol.30:8（December 1996）,168.

非人力所能及：参见《克洛福德所藏中国书法与绘画》。Laurence Sickman,Max Loehr,et al.,Chinese Calligraphy and Painting in the Collection of John M.Crawford,Jr.（New York:Pierpont Morgan Library,1962）,75~77.

徽宗是“一位贪得无厌的收藏家”：参见《无声的诗：道格拉斯·迪隆画廊的中国绘画》，1981年至1982年《大都会艺术博物馆期刊》。Wen Fong and Maxwell Hearn,“Silent Poetry:Chinese Paintings from the Douglas Dillon Galleries,”Metropolitan Museum of Art Bulletin（Winter 1981-82）,15.

印刷术的精妙细腻：参见1988年12月25日《纽约时报》。Susan Heller Anderson,“John M.Crawford,Jr.Dies/Eminent Collector of Chinese Art”,NYT,December 25,1988.

克劳福德求得了古董商濑尾梅雄的专业指导：参见高居翰博客。regarding Joseph UmeoSeo,james Cahill,“CLP 199 Early Chinese Paintings in U.S.Museums:An Insider’s View”,James Cahill’s blog,http://jamescahill.info/the-writings-of-james-cahill/cahill-lectures-and-papers/390-clp-199-early-chinese-paintings-in-us-museums-an-insiders-view.

徽宗皇帝的《竹禽图》也参加了那次巡展：参见《克洛福德所藏中国书法与绘画》。Sickman,Loehr et al.,Chinese Calligraphy and Painting in the Collection of John M.Crawford,Jr.,77.

克劳福德收藏的最重要的北宋绘画：引自本书作者与武丽生访谈。author interview with Marc Wilson,May 2013.

你们终于有大展厅了：参见2011年3月16日《纽约时报》。Holland Cotter,“At Met,New Leadership（and Direction）for Asian Art,”NYT,March 16,2011.

元代皇帝和皇室成员：参见《丝绸为金：中亚及中国纺织品》。James C.Watt and Anne E.Wardwell,When silk Was Gold:Central Asian and Chinese Textiles（New York and New Haven:Metropolitan Museum of Art and Yale University Press,2011）,3.

可把中国艺术视为自成一格：参见《中国元代艺术展》。James.C.Watt and Anne E.Wardwell,When Silk Was Gold:Central Asian and Chinese Texitles（New Yorker and New Haven:Metropolitan Museum of Art and Yale University Press,2011）.3.

如果你想从两家以上的博物馆借藏品参展：参见《纽约时报》。Holland Cotter,“At Met,New Leadership（and Direction）for Asian Art,”NYT.

用毛笔书写的极妙笔画：参见《大都会艺术博物馆期刊》。Wen Fong and Maxwell Hearn,Metropolitan Museum of Art Bulletin.

如斯蒂尔所总结：参见《过去的未来》。Alexander Stille,The Future of the Past（New York:Farrar,Straus）,70.