第239章 入住新家

詹姆斯·曼高德，其实他在好莱坞名声并不显，但埃文·贝尔对这位导演却是了解甚多。

在埃文·贝尔的记忆之中，詹姆斯·曼高德的导演生涯，一共也就只有七部作品而已，但他和“改编剧本”的编剧查理·考夫曼一样，出品不多，却部部精品。也许对于观众来说，导演詹姆斯·曼高德这个名字略显陌生，但对于电影业内部、对于学院派来说，这个名字却是电影质量的保证。

1995年，詹姆斯·曼高德拍摄了他的导演处女作“说不出的情话”，这部电影好评如潮，在圣丹斯电影节上首映，获得了最佳导演奖，之后还代表美国在世界三大电影节之一的戛纳电影节“导演双周”期间进行展映。

1997年汇集了史泰龙、罗伯特·德尼罗等一线男演员的“警察帝国”依旧获得了肯定；1999年改编自小说的电影“移魂女郎”，安吉丽娜·朱莉在詹姆斯·曼高德的调教下脱胎换骨，凭借这部电影中的出色表现获得了奥斯卡最佳女配角奖；去年，即2001年，詹姆斯·曼高德又拍摄了“隔世情缘”，获得了两项金球奖的提名，虽然最后未能获奖，但专业人士还是对此片赞誉有加。

和查理·考夫曼一样，詹姆斯·曼高德也许并不高产，但他每一部作品总是能够获得好口碑，可见他身后的功底了。上一辈子，“致命身份”就是詹姆斯·曼高德的第五部作品，延续了他精湛的水准，再次获得一致肯定。所以，詹姆斯·曼高德无疑是“致命身份”最合适的导演。

当然，埃文·贝尔也考虑过找克里斯托弗·诺兰来执导“致命身份”这部电影。克里斯托弗·诺兰的风格首先十分适合，其次他对于心理学方面也一直都是有关心的，无论是之前的“记忆碎片”，还是后来出现的“盗梦空间”。克里斯托弗·诺兰对于影片的底蕴方面总是不缺乏探讨。

不过，最近克里斯托弗·诺兰正在忙碌即将上映的“白夜追凶”事宜，不见得就有足够的精力。权衡过之后，埃文·贝尔还是决定先找詹姆斯·曼高德。

但这里有一个重点，詹姆斯·曼高德一向习惯于自己写剧本自己拍摄，来自其他编剧的剧本他基本连看都不会看。埃文·贝尔不知道上一辈子詹姆斯·曼高德是如何被说服的，这一辈子这项工作显然就需要他来做了。

埃文·贝尔这种情况，一个无名制作人，却有一个优秀的剧本，想要联系上导演，有两个办法，一是导演工会，二是熟人搭建桥梁。

如同演员们有美国演员工会一般，导演们也是有美国导演工会的。美国导演工会的历史可以追溯到1938年的银幕导演工会，该工会旗下包含了广播剧导演、电视导演、导演助理、制片人助理，以及舞台剧幕后工作人员等多个领域的从业人员。现今的美国导演工会，是美国广播电视导演工会和银幕导演工会合并而成的，已经有超过四十年的历史。

工会，全称应该是劳工总会、公认联合会，其实就是基于共同利益而自发组织的社会团体。所以，工会就是维护这个群体利益而存在的。

不过，不同于美国演员工会，美国导演工会除了维护导演们的利益之外，工会所组织设立的导演工会奖，在业界还具有至高无上的重要意义。对于导演来说，美国导演工会奖颁发的最佳导演奖，甚至超过奥斯卡和欧洲三大电影节的最佳导演分量。在业界，在学院派眼中，能够入围美国导演工会奖最佳导演提名名单的，都是一方豪杰。

所以，对于业界来说，美国导演工会奖不仅是奥斯卡风向标，其奖杯的分量更是不容小觑。由此可见，美国导演工会，在导演们心中不可取代的作用了。

美国导演工会，之于埃文·贝尔倒没有太过深刻的意义，毕竟目前他和导演这个位置还是没有太多瓜葛的。

埃文·贝尔通过导演工会，将“致命身份”的剧本寄给了詹姆斯·曼高德。在等待消息回馈的同时，又让大卫·格林布拉特寻找一些关系，看是否能够联系到詹姆斯·曼高德的经纪人。双管齐下，总是可以直接找到这位深居简出的个性导演的。

在找到导演之前，无论是演员还是剧组成员，埃文·贝尔都暂时不急着筹备，不仅是因为考虑到导演有自己熟悉的班底，更是因为埃文·贝尔初次接触制作人这个岗位，他需要时间来慢慢学习。埃文·贝尔可不想“致命身份”这个好剧本砸在自己的手里。

见过迈克尔·科尼之后，埃文·贝尔又迅速投入到王子街十一号的装修收尾工作中去。凯瑟琳·贝尔这几天一直在弗兰克·詹姆斯的带领下拜见各个制作工厂，闲暇有时间就会忙碌埃文·贝尔格莱美颁奖典礼红地毯服装的剪裁，几乎是脚不沾地的程度。不过虽然忙碌，但凯瑟琳·贝尔脸上的笑容却越来越多，能够从事自己喜欢的工作，对任何人来说都是一个美好的梦想。

所谓收尾，其实只是一些简单的清扫，还有确认施工部分没有问题的工作。王子街十一号的装修，紧赶慢赶，在进入2002年之前就接近完工，今年年初又忙碌了一周左右，就算是完成了。不过因为重新装修之后，里面还是残留了有害气体，所以又空屋了近一个月。还好，这次装修粉刷的部位并不多，所以现在入住也不是大问题。

从去年的十月初，到今年的二月中旬，前后四个半月，王子街十一号三层楼的装修总算是彻底完成，可以入住了。

站在街边，打量眼前的小楼，临街的两边都在允许的范围内，重新堆砌了一排红色砖墙，将房子和街道隔开来的同时，还在后边隔出了一个不到一百平方英尺的小院子。暗红色的砖墙上爬满了常青藤，红色和绿色相间的围墙在寒冷的冬天、冰冷的纽约之间竖起了一道亮丽的风景线。

砖墙靠近托马森街那一侧的砖墙里，种植了一排幼小的法国梧桐，不过此时都是树苗，并没有太多景致可言。靠近王子街的这一面，可以看到砖墙的尽头处搭了一个小顶棚，顶棚上也是大片大片的常青藤，然后一路沿着小楼的墙壁往上蔓延，将整座小楼靠近王子街的这一侧面，遮去了大半。这个顶棚，就是小楼的入口处了。

在顶棚之下，有一扇木制的栅门，往下走三层台阶，沿着门廊走进去，就可以看到一扇普通的雕花铁门，打开铁门之后是厚重的原木双扇门。

走进一楼的大厅，原本空荡荡的房间此时已经完全大变样了。

地面已经铺上了米色的木地板转，两侧都安装上了原木衣架，中间放置一个圆形的玻璃旋转展示台，在左手边衣架前面有一扇巨大的落地试衣镜。靠近里面的地方有一个浅褐色的柜台，上面简单散落一些纸张，还有一把木尺和一把三角尺。

抬头的话，可以发现几近木头原色的天花板，整齐平整。乍一看，找不到明显的吊灯；打开门口墙壁上的开关，整个房间顿时亮堂起来，只见天花板上暖洋洋的白炽灯洒落满地，原来是在天花板吊顶里挖了中空的洞，在里面放置白炽灯，然后再用一个雕花镂空的木块将洞封堵好。如此一来，一眼望去，没有特别之处，但打开灯之后，就会发现头顶的灯组成了一个简单的四叶草模样。

这个大厅，简洁明了，并没有过多花哨的装修。但是从大门开始，到衣架顶端的细节，还有柜台的边缘，整个房间的搭配，都呈现出浓郁的英伦传统风格。

为了保留这幢房子原有的十八世纪亚当风格，埃文·贝尔在设计上可是没有少费脑筋，添加的部分都尽量以简单为主，在保留房子原本设计的基础上，让房间焕然一新。

一楼大厅之后的工作室也延续了简洁明了的风格，米色系的装修让人心情为之一亮。这里就定位凯瑟琳·贝尔的设计工作室了。

作为仓库的二楼倒没有大翻修，只是简单重新粉刷铺地了一下，然后制作了三个隔间：就算是仓库，也要分门别类。二楼最大的变化，就是一楼通往二楼的楼梯口，安装了一扇防盗铁门。

用作居住的三楼则是完全变样了，一走上楼梯，就可以看到正对着楼梯的那堵墙已经被完全敲掉了，外面安装了栏杆和一个小花圃，还留下了五十平方英尺左右的空间，显然是一个阳台。阳台和大厅用一扇巨大的落地窗隔了开来，阳光可以肆无忌惮地倾斜下来，将整个房间的一半都溢满。

地面上米色的木地板从楼梯口铺陈开来，左边是房间，右边靠楼梯口的位置就是一个长约二十英尺的吧台，吧台里面可以清晰看到灶台和锅碗瓢盆，在灶台的旁边还有一个巨大的柜子，里面现在是空荡荡的，不过一个红酒储物格倒是十分显眼。在往里走，就是一个一人高的银灰色双门电冰箱。

正中间的火炉已经被清扫干净，正对着一组深灰色的长沙发，还有一张笨重的原木茶几。火炉旁边几码之外，有一张长桌横在火炉和靠阳台的墙壁之间，上面放着一台电视机，还有一堆零散的纸张。

宽敞明亮，虽然略显凌乱，但已经打扫干净，这就是贝尔家的新家了，贝尔一家三口的归属地。