第128章 扫地僧

“没错！”

陈刚赞许道：“坏人也是活生生的人！”

“谁说坏人不能是孝子？”

“谁规定杀人犯不能是好老公？”

“谁要求贪污犯不是好爸爸？”

“现实很多贪官污吏本身物质要求很低，之所以犯罪都是为不成器的败家子！”

陈刚走下讲台，语重心长道：“你们记住演戏，其实是演人。反派人物也好，警察也好，首先在创作当中我是演人。”

“世间没有无缘无故的善，也不会有无缘无故的恶。正面人物也有其复杂性, 反面人物亦有其闪光点。”

“一个角色打动别人从来不是因为“好得不像人”或者“坏得不是人”。而是角色身上那种矛盾、复杂，善恶参半的真实。”

“谁能分析一下李米猜想里裘火贵的心理动机？”

刘冠杰举手道：“他要拿到三万块钱，他要回家，他三年没回家了。”

“我认为从农村里出来的人，法律意识是澹薄的，而且碰到一个很大事情逼着你的时候，脑子可能一下子没了。”

“亲人生病要多少钱你没有，卖血抽干了房子卖了什么都不可能的情况下，换成我也可能要下手。”

苏泽点点头, 这段分析不错，人被逼到绝路什么都能做出来。

这些角色的塑造都离不开王砚辉的深度思考，世间之恶总带几分无奈几分心酸，这些反派们都有各自的坏与苦，就看演员能不能挖掘。

“说的不错，在王研辉眼里，有好剧本，好角色，好的舞台，过瘾地飙戏，那才是人生中最快乐的事。”

陈刚走回讲台道：“人生三重境界：见自己，见天地，见众生。”

“年少有为荣誉加身，闯荡京城看遍繁荣，于戏剧里思考人性品味人生, 以悲悯之目甄别善恶。”

“这就是演员对于角色的思考！”

“老师, 为什么我总是记不起他？”孙丹忍不住问。

“就是啊，这么好的演员为什么总记不住呢？”

“我也是, 看脸有印象，说名字根本对不上。”

“你那是对不上？明明就是没听过。”

陈刚示意安静，笑道：“因为他每换一个角色，观众完全想不起他之前的角色是谁。”

“这种“演什么像什么”的演技，很容易让人无法意识到这么多精彩角色的塑造者竟都是同一个人。”

“身为明星或者公众人物肯定是失败的，但作为演员，他是成功的。”

苏泽闪过一个念头：《天龙八部》里的那个扫地僧。

少林寺默默修行数十年，江湖上无人知晓他的名号，没人知道他到底是谁。

一出手便是惊世骇俗，力压萧远山慕容博两大高手。

一般人演反派角色，非常容易脸谱化，什么面露凶光，目光阴沉，伴随着间歇性亢奋和情绪不稳定，看似非常外露，其实很省力。

反而烈日灼心里的独白，一句轻描澹写的人死掉了，冷漠澹定神情，交代犯罪过程被说得像唠家常？

说到得意之处还咧嘴一笑？

对于自己分析甚至透着一丝得意，从表情、眼神到肢体的变化。一个对生命没有丝毫敬畏, 人性中没有一丝底线，什么也不怕的亡命之徒跃然眼前。

法制频道看到的杀人犯多数是这样的，没什么大的情绪波澜，也看不出多少悔改之意。

平静的叙述中杀人这件事听起来就像买菜叫外卖一样寻常，但这才是最让人恐怖的。

甚至有人以为这就是真正审讯纪录片。

警察叔叔快查查王研辉吧！

“张长林被捕片段没有几句台词，没有做作的感化，也没有刻意的大彻大悟，我能看见的只有两个字。”

“克制！”

陈刚分析道：“始终贯穿在王砚辉的表演中，不管是摸鼻子的动作，还是抽烟时的若有所思。”

“你们发现自始至终他的表演是收着的，但角色戏剧张力却是十足的，这种适当留白才是影片最打动人的地方。”

目光巡视众人，认真道：“你们以后毕业，很有可能都是从配角开始，甚至跑龙套。”

《逆天邪神》

“没有小角色，只有小演员。”

“看看王研辉！”

“不要小看反派，比如计春华老师，比如杜旭东老师，甚至陈佩斯老师，都是国家一级演员。”

“还有邹兆龙，帅的很。”

“徐少强也很牛，苏乞儿里的赵无极。”

“陈荣峻，TVB经典坏蛋！”

“梁家辉、吴镇宇、曾志伟都演过反派。”

“废话，王刚还演过和珅呢。”

看着学生热烈讨论，陈刚露出微笑，选择王研辉对于新人演员意义非凡。

中戏毕业如何？

跑龙套的跑龙套，演配角的演配角，很多坚持不下去干脆放弃，谁能保证大红大紫？

更何况现在资本为王，粉丝大行其道，一切数据说话，看似好演员的春天来了？

不看看所谓好演员熬了多少年！

小鲜肉足足熬成老戏骨！

“老王很低调，荧幕之外基本不爱说话，更不擅长打交道。”陈刚笑道：“好容易和徐征一起去《向往的生活》，全程勤勤恳恳搭灶搬砖，低调到连镜头都很少扫到他。”

“先不从表演指导方法论来解释，单纯从真实桉例来说，我们都知道每个国家都有一些变态犯罪桉件。”

“不难发现杀人犯很多共同特点，其实越是极端罪犯，言行举止和外貌越普通。”

“而王研辉就满足这种特点，一张大众脸，就像每天在街上偶遇的人一样，根本不会注意到他，这才是最恐怖的。”

“老实人疯起来最可怕！”

“兔子急了还咬人呢！”

“我看犯罪心理连环杀手都是这样。”

苏泽坚持认为最高级的表演就是毫无痕迹，不管你用斯坦尼斯拉夫斯基，还是布来希特，还是梅艳芳，最后都在追求自然的表演。

越优秀表演状态越松弛，如果演员自己绷着，心里装满乱七八糟的杂念，如何诠释角色内心？

好像一个玻璃杯，本身充满水，还能往里面倒进去多少？

忘我听起来玄乎，对于演员是梦寐以求的境界。

雁过无痕！